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    策展人
    世界级博物馆有几大指标:一是建筑,二是藏品,三是观众,四是策展人和学术研究人员。藏品可以通过收集,观众可以通过各种方式吸引,但核心是策展 人及学术研究人员。
    ——纽约大都会艺术 博物馆馆长康柏堂

    curator

    n. 馆长;监护人;管理者;策展人
    相关短语:
    independent curator 独立策展人
    The Curator 馆长 ; 看护者 ; 监护者 ; 博物馆长
    Museum Curator 博物馆馆长 ; 博物馆长
    从最基础的英语词根开始谈起,很显然,“策展人”与博物馆具有天性使然的关联性。正如大都会博物馆馆长所说,世界级博物馆的核心指标是“策展人”。

    那么,问题来了——

    “策展人”是什么?

    西方的“Curator负责制”与中国的"三部一室"模式哪一个更符合中国博物馆发展的展览机制?

    如何成为一名“独立策展人”

    Curator
    16世纪以来随着私人博物馆的兴起而出现的在馆内负责藏品研究、保管和陈列的专职人员。

    “策展人”的产生与西方博物馆、美术馆体系的建立密切相关。小型的博物馆中,馆长可能就是策展人;大型博物馆中,部门的主管是策展人。在美国的博物馆中,策展人占据着重要的地位,掌控着博物馆业务的命脉。

    策展人员的专业背景:艺术史、艺术批评、博物馆学、艺术管理等,也有专门的展览策划设计。主要工作内容:组织策划各种具有创造性的艺术展览,展览在他们工作范围里被理解为一系列围绕着展览主题开展的活动——提出创意、设定主题和范围、对观众进行调查研究、发表论文、召开学术讨论会、出版图录和宣传册等。

    “策展人”分为两种:
    机构策展人
    独立策展人
    VS
    机构策展人:18世纪以后,在欧美等地出现了众多的国家博物馆,在这些规模宏大的艺术博物馆或美术馆中,又进一步按照地区或时代细分,出现了专门负责某个地区或时代艺术藏品的研究、保管和陈列的专业人员,他们也负责相关领域的临时性展览,但一般不负责整个博物馆或美术馆的经营管理。这就是我们现在所说的艺术机构常设策展人。

    独立策展人:特指根据自己独特的学术理念来策划组织艺术展览、但其策展身份不隶属于任何展览场馆的专业人士。这些“独立策展人”,游走于艺术家、美术馆、赞助人之间,运用他们的智慧、能力和关系,策划出不少颇具创意和影响的艺术展览。

    在国际上由批评家作策展人已成惯例,一般由策展人提出学术目标,确定学术主题,再根据学术主题选择艺术家,这样一种运作方式,无疑是最符合学术规范的。但在中国,这样一种运作方式还处在自发的“民间”阶段,尚未被官方所接纳,更没有体制上的保证。在西方,策展人的学术后盾是博物馆,经济后盾有基金会。只要方案好,就有可能被接纳,从而获得经济上的保证。但在中国,与这种展览运作方式相关的机制还没有建立起来。为实现一个好的方案,策展人需要克服种种意想不到的难题和麻烦,从而使独立策展人在筹展过程中倍感艰辛。


    1

    上图为美国纽约大都会博物馆的部门设置,很显然,“curatorial departments”是独立的机构,其下设十七个子机构



    再来看看中国国家博物馆的主要部门设置:(注:只摘录了主要部室)

    馆长办公室

    藏品保管一部、二部
    展览一部、二部
    社会教育宣传部
    2
    通过下图比较,我们可以清晰地看到二者的利弊
    “三部一室”结构分析:

    “Curator负责制” 结构分析 :

    以上对比分析图来源于:南京艺术学院硕士学位论文“论中国博物馆‘策展人负责制’的建立”一文,作者:田甜

    您认为,西方的“Curator负责制”与中国的"三部一室"模式哪一个更符合中国博物馆发展的展览机制?

    上海当代艺术博物馆副馆长李旭认为,好的策展人,在学术上是一个对视觉艺术很有感性认识的学者,在组织方面是一个项目管理人,在社交方面完全没有社交障碍,跟任何人都能打交道,是一个重要的资源整合者。

    那么,如何成为一名真正的“独立策展人”呢?

    第一,如果你想成为独立策展人,就应该努力学习艺术并时刻培养对各种艺术的兴趣爱好。此外,你还要具备评估艺术品价值的能力,所以你一定要尽可能地接触古代文学、诗歌、古代绘画和雕塑、现代绘画和雕塑等一系列艺术作品,并且要时时关注各大拍卖行的拍卖资讯。
    第二,最好能进入一所艺术院校并取得有关艺术史方面的学位。在英国,有些学校开设有艺术策展和博物馆艺术研究等方面的研究生课程。
    第三,必需学习有关新闻报道、公共关系学和沟通技巧等方面的知识。因为在工作中你肯定要写艺术展览的推荐文章以及评论展览中艺术家的作品。为艺术家书写评论是独立策展人的必备素质。
    第四,如果你想成为一名优秀的独立策展人,你必须推广你所能提供的服务。此外,要经常去参观艺术家的工作室并从中了解他们的艺术创作。同时也要尽可能的为一些年轻的、新兴的艺术家组织展览。事实上,在你推广他们的艺术作品时,你也在推广自己。
    第五,要 经常参观艺术博物馆并努力结识博物馆的工作人员,因为他们很有可能会给你提供一些无偿为博物馆服务的机会,你一定要去,因为这是一次积累策展经验的机会。 此外,无论通过什么方式一定要在艺术杂志的扉页上或报刊中经常出现你的名字。我相信不出多久,你一定会被邀请参加一些艺术展览的开幕酒会或其它艺术活动。
    第六,经常为一些艺术展览写评论并把稿件发给报纸和杂志等媒体机构。
    第七,经常为当地的艺术家提供服务,并为他们在一些咖啡吧、购物商场、大型书店和图书馆策划展览。久而久之,你就会成为圈内具有一定知名度的独立策展人。
    有文章写道:“中国博物馆的未来不妨放在策展人的手中”。那么,当代中国博物馆行业是怎样看待这个问题的?也许,我们可以在国家博物馆副馆长陈履生的一次访谈中找到答案。

    陈 馆长在一次专访中谈到了“老的陈旧的博物馆注入新的生命”这一问题。他提出了一个新名词——“嵌入式”的展览方式,即,在古老的博物馆里展示与之相关联的 当代艺术作品或者与当代有关的各种展品,甚至,举行婚礼,但是这个展览方式在国内实现可能会遇到种种阻碍。陈履生叹道:“全世界博物馆都能做的事情,我们 却不能做。”中国有相当一部分人的思维还是停留在几十年前博物馆的观念,尤其是一些文化人,实际上对于博物馆缺乏最基本的认识,国博曾经做过一个展览是 LV的旅行箱,讲述的其实是一个旅行的历史,但是这个展览就引发了很多非议,说我们商业化。全世界博物馆都能做的事情,我们却不能做。全世界博物馆只有一 件事情是具有共性的,那就是博物馆都缺钱。博物馆最需要社会来支持的。空间闲着也是闲着,做广告也无伤大雅。

    其实,中国博物馆业完全可以拷贝美术馆的策展经验,即便不去强调“策展人”以及“策展”的概念,只要慢慢建立主题先行,资源共享,观众叫好的展览就足够了。中国博物馆的未来不妨放在策展人的手中。

    END


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